国家二级编剧 施福明。
他是一位非常擅长叙事主旋律作品和人物塑造的编剧，像《知青岁月》《少年朱元璋》《快乐乡村》《丑莲》等作品的观众口碑和收视率都很不错。他的作品中，有三部获国际电影节奖，8部获国内奖，其中两个剧本《忐忑》和《将心比心》获得全国金奖，吸引亿万观众热捧。他个人也受到文化部、团中央及百合奖最佳编剧等无数奖项。作为一个非专业，长期笔耕不辍，创作了二十多部佳作，在乡村题材影视艺术的长廊中留下了一幅幅动人心弦的美丽瞬间的“草根”编剧，有着怎样的创作艰辛和历程……
为了让更多的人了解这位“草根”编剧，中国晨报常务社长（记者）蔚楠搜罗了不少文字资料，带你一起走进“草根”编剧施福明先生。听他聊一聊自己影视人生的旧事和新情。
施福明表示，我生活在贫瘠的淮河岸边，只是一颗自学成才的文艺“小小草”！之所以能有这些成就，首先离不地方领导和家乡观众的支持和喜爱，我很乐意和大家分享这些年来创作的一点体会。
中国晨报：请问您是怎么走上编剧这条路的？您做编剧有什么秘诀吗？
施 福 明：我哪有什么秘诀。我从小就喜欢写作，但时代的无奈阻断了我们这代人当年的求学路。1979年，我读小学三年级就发表第一篇作文《升起》。当时，班主任汲兴敬老师看我是个文学苗子，就加以培养。到了初中，语文老师张兴林又给我文学创作开启了“小灶”。初一时，别的同学一周写一篇作文，而布置我一周写三篇，总是不厌其烦地耐心给我点评。还算幸运，初中后我发表的文字稿费，就代替了家中几只母鸡“屁股”经济。我的第一份工作就是考取了一个代课教师，每天批改完学生作业，就伏案写小说。但有时苦于找不到创作方向，那是一个孤独且充满自我怀疑的过程，不知道自己是不是这块料。因为喜欢写作，我也不知哪来的勇气，就给当时的《安徽日报》及《蚌埠日报》投稿。文章发表的多了，我就斗胆给县委宣传部郭彩章写了一封自荐信。
半个月后，这封花四分钱寄出的信改变了我的人生轨迹，部里派人告诉我可以借调过去了。今天想起来都觉得像“天方夜谭”，我当时一没名气，二不认识领导，就一个18岁毛孩子，就一颗乡村小小草，仅凭一封自荐信就调进了县委大院，想想实在是太幸运了。就这样，我调入县委宣传部通讯科，吃在县委食堂，住就用一个折叠床在通信科将就，接触的文联作家编剧多了，总算是真正进入了这一行。我学写新闻，通信科就有三位老师，王子军、徐成和赵桂友。我学编剧的老师是丁文保和邵华杰。那些年，我勤学刻苦，进步很快。直到我的处女作《知青岁月》在江西卫视首播，才逐渐走上编剧行业。
中国晨报：您一入行就是高起点，1986年，您写的第一部电视剧《知青岁月》就荣获了中宣部纪录片“一等奖”和国际电影节二等奖。
施 福 明： 其实，这部电视剧的“出笼”颇为坎坷。这是一个写乡村知青的故事，电视剧在当时基本没市场，剧本写出来也不知道找谁投资，为了资金我们花了很大力气，中间一度快绝望了。好在凭着信念坚持了下来，这部剧对我来说特别关键，假如当时放弃了，不遇见江西景德镇“德艺双馨”好导演周元强，可能编剧梦也就从此破碎了。
中国晨报：纵观您的编剧作品二十多部，“主旋律”是您早期创作生涯的一个关键词，这一类作品对编剧的考验在哪里？
施 福 明：在影视行业内，大家都知道，如何把握主旋律叙事，尤其是艺术地书写当代共产党人的先进形象，特别是党的基层领导干部的艺术形象，一直是创作的难题。角度、切入点、叙事方式、人物的真实度和可信度都是挑战。《村里村外》算是第一个这样的挑战。之所以写《村里村外》，我是被小时候我做村支书爸爸身上的“拓荒牛”精神所感动了，爸爸干了几十年书记，他只践行者他的“三句话”“绝不装错钱，也不上错床，心放正当央！”肯定有些不寻常的东西。爸爸做过什么不重要，重要的是塑造千千万万村干部奉献精神的人物形象。从这个想法出发，我从三个方面写任村支书：一个争强好胜性情执拗的人、一个如牛负重的拓荒牛、一个深于情专于情的乡村孝子，用两个故事贯穿起来写他生命中的51岁短暂时光。
中国晨报：听说电影《青山梦》的制片方周红卫找到您时，已经换了几拨编剧，但都没创作成功，这时候压力大不大？
施 福 明：我感觉很平常，我生活在乡村热土，眼见国家对环保的越来越重视，于是就虚构了一个大学生回乡创业，克服重重困难，最终获得事业爱情都成功的感人励志故事。
中国晨报：究竟装了多少东西？
施 福 明：对此，我还是只能老实地回答：写剧本对我就像农民种地，勤勉地匍匐在大地上，辛苦地劳动，期待着来年的好收成。就像你开头问的问题，如果说有什么秘诀，也就是更加专心致志、更加勤奋而已。现在的从业环境对编剧要求很高，是市场作品，还是个人作品，需要编剧自己做选择。一方面，要面对制片方提出的要求；另一方面，更要对自己的作品负责，编剧的个人品牌是作品铸就的。不管从哪个方面来说，如果辛辛苦苦写出来的作品不被市场认可是很痛苦的。现在中央号召文艺工作者到生活中去，深入生活，扎根人民，以人民为中心。
我个人创作得来的感受是，真心走进你的人物，仅仅到生活中去是不够的，也不一定就会有所收获，这和你是否真诚，是否用心有很大的关系。你如果希望自己在编剧事业上真正有所作为，就一定要有一种和自己死磕的精神，这也是我所理解的工匠精神。我对自己的定位不单单是一个影视娱乐界的人，我还是一个乡村知识分子，我有责任写清洁向善的文字。我也是一个生活得比较单纯的人，生活中似乎没有别的事情好做，只有写作这一件事。生活中有许多的诱惑，但对我来说，最大的、始终的诱惑只有一个，那就是在生活中寻找创作的灵感，把自己的新发现新感悟记录下来，传达给读者和观众。
对我来说，发现的过程，是一个充满了巨大幸福感的过程，而每一次新的体验新的发现，都是对自己生命疆界的新的拓展。
中国晨报：施老师您好，非常感谢您在百忙之中接受中国晨报的访谈。我们都知道，您是一位非常擅长主旋律作品和擅长乡村人物塑造的编剧，像《知青岁月》《快乐乡村》《青山梦》《偷菜》《奇葩老爹》《彼岸花开》《丑莲》《英雄王杰》等二十多部，早年还写过两个著名剧本《将心比心》《忐忑》电视剧收视率和口碑都非常好，您的作品将来创作新走向是什么？
施 福 明：还是始终地关注我们家乡和乡村变迁及乡镇振兴，把一辈子奉献黄土地的憨厚农民真善美，用影视手段形象表现出来，记远住乡愁！
（编辑 吕晓岚）