杨青云
近年来，龙添乐书法作品和介绍评论他的文章不断刊登于：书法报、中国书法、青少年书法报、中国商报、人民日报海外版、人民美术家、书法导报、大中国书画网等媒体；被法国皇家历史博物馆、CEO美国总部、新加坡和阿曼驻华使馆等收藏；2009年10月，他被国家相关部门聘为中国国礼特供艺术家称号，他近日在国家军事博物馆举办的《纪念毛泽东诞辰120周年龙添乐五体书毛主席诗词83首书法展》引起极大反响。毛泽东孙子毛新宇评价龙添乐：“通过一年多时间的精心筹备，用正、草、隶、篆、行5种书体来书写毛主席的诗词，他用真挚的感情和扎实的笔墨功夫来歌颂和怀念开国主席毛泽东，属实不易，难能可贵，更令人钦佩！令人感怀！”
中国的书法艺术源远流长，博大精深，它的精与深首先是缘于儒、释、道三家思想，构成了中国书法艺术的真、草、篆、隶、行五种书体为必修课。大凡论及历代名家都会从这五体涉及，而这五体发展到唐代已形成规模，也就是说唐以后书家都是在这环境下搞出风生水起的波澜壮阔。我认为中国书法，真正意义上做到五体皆能的书家吴昌硕最有代表性。而吴昌硕之后又善五体皆能的书家，我孤陋寡闻知道的不多，只认识了龙添乐在国家军事博物馆展出了他五体书法，让我感动万分。这种感动，说书家五体皆能毫不为过，因书法诸体面貌各殊，这其中有历史遗留的客观条件，更有历代书家主观才情彰显的审美元素。在一般人看来，能进入这种审美境界，领悟这一审美意韵，掌握她的审美技能，接近或达到前人的造诣，已属凤毛麟角。而在前人的基础上作为在书法艺术上改革创新的斗士，他崇尚和一向追求的境界就是一个“新”字，延展了书家作为一种情感寄托和内在修养外化的不竭动力，使其作品艺术含量丰富，体态万殊。俊逸而厚重，字体面貌清刚劲健，筋骨分明，遒劲流丽。拙中见巧，平中寓奇。
按书家本人的话说：把传统放在当下来重新审视，这过程虽艰辛但着实锤炼了书学功力。正是书家立足传统，又超越传统，才使他的五体书法达到了其正书得颜鲁公之沉厚，行书得米芾之顾盼，草书得怀素之变化，隶书的张迁之雄强，篆书得李斯之宽博。这些虽得力于他超强的求道之心，而更多的是得自其本心纯朴与执著的“心正则笔正”的千年古训。
欣赏龙添乐书法，深感他的情性、气质、品格、胸襟，便得知书家“心正则笔正”的真淳真情之态，那是一种纯粹出乎自然的功力、学养、志趣等各个层面的适度把握，而书法在纸面上流露和表现出的也绝不仅仅只是一种纯艺术的美感，而在很大程度上却更多呈现的是一种主体人格表露的“韵”和“力”、“意”和“法”，字形流畅秀美，笔墨洗炼丰厚。如书家的《沁园春长少》，其通篇所表露出来的气息，是古奥朴厚中透出疏朗、秀逸中的潇洒之美。那种生拙浑融，那种千钧之力，确有活水汩汩畅流。其结体尤得汉简帛书率直静穆旨趣的大美。
龙添乐在书法教学中对他学生常说的一句话是：无论何种书体，重在“创新”二字。只有不断创新才是最好的发展，只有不断超越才是最好的继承，那种墨守成规创作的作品只能算是复制品，是一种愧对老祖宗的继承。这段话道出了书家不甘平庸、勇于超越、大胆创新的胆略和气魄。
龙添乐在近年来的教学中强调：在抓好书法普及教育和创作的同时，要增加文化含量，提升学术品位，为社会多方面关注书法研究营造一个良好的氛围。我们不能让书法文化在我们这一代断裂。学习书法不是功利的事情，不是可有可无的事情，而是我们中国人维系我们民族自尊的根基所在。龙添乐除了举办个人作品展之外，他还多次推动了“添乐书法大讲堂” 等一系列活动。
北京朝阳区书协主席沈丽在“龙添乐书法展研讨会”上说：“以书法艺术走到今天的不多，龙添乐对书法理解这么深，写出五体皆能的书法，这是我们朝阳区的骄傲。”
又如龙添乐的《毛主席诗词76首》：书家通过字体、诗词都在一种情感的表达中给我们心灵震撼的书法理路，直追秦汉气象，其声情款坎镗拓，其势态宽博雍容。最得意的那笔毫，一派风骨神明，重若崩云，轻若蝉翼，若壮夫之挥钝铁，裹挟骨韵之力，不仅俱全而且俱美，从灵动的行笔中往往透出一股朴拙的金石气息。如此，用笔之时流美婉转、纵横排奡，落墨之处遒利嶔崎、豁豁峻爽。
龙添乐书法多以毛泽东诗词为依据，其书法依诗意境界来确立笔法干湿变化的以“意”领气，意在笔先，变化皆随 “意”行点按。奇正取势，随意落笔，皆得自然。特别是书家的行草，同时又合乎行草单字之规范，既入乎法中，又出乎法外，规合矩应，神明离合，豪气云天。既有秀逸之气、野逸之风，又有书卷之韵。其诗、其书清新自然，寓意深远中又见崇尚自然，超然物外，放纵自由，畅写襟怀。或宛若清溪流畅，或漫步庭院田园，或剑气荡松岗、箫声咽寂野，或驰骋疆野，飞纵山川。最终使你超然俗事，神怡心宽。
历代书人视“书格为人格”、“书品即人品”，这些都已超出书法艺术本身的审美旨能，这些又都映射出书法作为一门艺术的魅力所在。龙添乐以此为修身养性之乐，在生活工作中，默默坚守在自身的工作岗位上，赢得了同行的尊重与好评。
杨青云：笔名三道快枪。河南南阳人。广东省作家协会会员，韶关市批评家协会理事。著有《胡秀兰长诗》《感动中国史光柱》《二月河评传》《周大新论》《范曾论》《和平天使陈香梅》《杨启刚论》《郭思思诗歌论》《深圳天堂的凹陷才是底层的底》《杨青云书法与绘画论稿》《樱花结》长篇小说等。作者现为北京大中国书画院院长、《大中国书画》杂志执行主编。中外书画艺术交流协会北京总会评论总监。北京陈香梅研究会筹委会执行秘书长。《范曾研究创刊号》执行主编。世界华商杂志副总编。
（编辑 一鸣）