——记中国书法家协会会员 著名书法家田贵仁
诸书皆成，必是翰墨能家。用一体作文章平常也，用四体半作华章奇观也。著名书法家田贵仁先生，篆隶楷行草诸书皆成，各得要妙，这是翰墨能家队伍的充足资粮。但是先生不满足于作翰墨能家，最有借古开今写奇观的创新动能！他善于用“四体半”创作一幅书法作品，线条变化遂心应手，空间结构变化莫测，非雄才不可得此功！先生不愧是一位艺术雄才，书法写得好，画也作得妙，画虾以腿取势得奔放灵动，画境为逸。篆章有汉风，高古且雄强。雄才书法，可以开启新篇章！
他的篆书写得刚柔相济，可见峄山碑的圆活有趣。隶书师透汉代十碑，汉家风韵积于大成。楷书师唐法，欧逸颜筋柳骨正大气象。行书写兰亭，天质自然气韵雅致。草书师怀素，锋纤往来铁画银钩。篆刻吸齐白石章法，取《天发神讖》碑之劲健，以篆隶入印，其金石之味如段古钗。周全完备的书法修养，就是他创建四体半的坚实根基。所以他的书法创新，并非是源于江湖体的胡乱生造，而是来源于碑帖金石国画皆修的真功夫！先修传统书法的深根龙脉，再作笔墨当随时代的建树，使他的书法仍旧是古今永传的文化臻品！
本有五体，何来四体半！可以这样理解，篆书参意一些隶风，隶书泊驻一些楷法，楷书稍作牵丝，行书可见章草味，草书主持精神，金石贯穿终始，所以五体可各“损”一分，以草书落款为半分，五体既是谓四体半。当然，不同的人看四体半书法，会有不同的参悟想法。但是无论如何从不同的角度去解读四体半，最后都会有同样的感叹：在一气呵成之际，可以随心所欲改变书法线条与结构铺陈，这种书风和书法才华亘古未有，非常人所能控制这种变化，唯有奇才方可以做得自如洒脱！
话说到这里，有人可能提出郑板桥的六分半书！板桥六分半是先有笔画的范式化特点，然后把笔画的范式习到精熟，依笔画而作书法，相当于拿着相同的砖头垒字，并不需要线条与空间的大变化与奇谋策！看田先生的四体半书法，显然不是六分半的路子，写字非垒砖，而是作河川！
一会儿是风平浪静写切意怡心的行书，忽而势变，变化成飘风骤雨惊竦竦的狂草！笔墨注岸崩崖之际，又能于悬崖处勒马，复见气闲心定写隶书！或是古风悠然作篆刻石。一篇文章里，有河川缓去的不激不厉，也有风波骤起的狂风巨浪，四体半书写的是乾坤之道，道可道非常道！四体半书写的是玄机变化，不可琢磨！
诸书成时四体半，遂心应手开新篇。如果不是有心控笔墨的超能力，莫说写瞬间万变，就是变上两变，也就是如猪脚执笔，汗流夹背了！因为田贵仁先生的四体半之难度绝非六分半书可比！他将四体半书本不可控难度，变成智巧兼优笔墨双畅的事实，这足以令人惊叹万分！四体半书是奇观，留证书史汗青传！（作者系著名书画评论家——罗成）
（编辑 王俪）